Es gibt Musik, die nie an Faszination verliert. Zu jenen genialen Kompositionen von Noten und Emotionen zählt zweifelsfrei die 9. Sinfonie von Ludwig van Beethoven.
Und genauso verhält es sich mit Konzertsälen. Manche erinnern uns an längst vergangene Zeiten, an Kindertage, wenn man auf roten Samtsitzen Platz nimmt. Die Laeiszhalle vermittelt mit ihrem barocken Antlitz genau dieses Gefühl. Manche Dinge kommen eben nie aus der Mode.
Wenn Musik Geschichte schreibt
Sobald die Symphoniker Hamburg an diesem Neujahrsabend 2026 ihre Instrumente erheben, liegt eine gespannte Stille im Raum. Es ist jene besondere Stille, die nur große Musik ankündigt. Chefdirigent Sylvain Cambreling führt das Orchester mit Leidenschaft und gleichzeitig ruhiger Autorität in die ersten Takte von Beethovens Neunter.
Kraftvoll und zugleich fein austariert entfaltet sich der Klang, der sich von den hinteren Rängen bis hinab ins Parkett zieht. Leidenschaft erfüllt den Raum – und das generationenübergreifend. Familien mit Kindern sitzen neben jungen Musikliebhabern, Studierende neben Senioren. Alle lauschen, alle sind Teil dieses Moments.
Denn Beethovens Neunte ist mehr als eine Sinfonie. Sie ist ein Vermächtnis, ein musikalischer Entwurf der Menschheit. Entstanden in einer Zeit der persönlichen Isolation des Komponisten, ist sie zugleich ein leidenschaftlicher Ruf nach Gemeinschaft. Besonders der berühmte Schlusschor, die „Ode an die Freude“, hat im Laufe der Geschichte immer wieder neue Bedeutungen angenommen, aber auch Missbrauch erfahren. Nach dem Zweiten Weltkrieg war die Partitur symbolisch zerrissen: Ost und West, ideologisch getrennt, beanspruchten Beethoven gleichermaßen für sich. Die Musik aber entzog sich jeder Vereinnahmung. Sie blieb das, was sie immer war: eine universelle Sprache der Hoffnung.
Gerade deshalb wirkt Beethovens Neunte heute aktueller denn je. In einer Zeit globaler Krisen, gesellschaftlicher Spaltungen und wachsender Unsicherheiten erinnert sie daran, dass Freiheit, Brüderlichkeit und Humanismus keine leeren Worte sind, sondern Werte, die immer wieder neu mit Leben gefüllt werden müssen. Wenn im vierten Satz Chor und Orchester verschmelzen, wenn aus dem instrumentalen Ringen schließlich die menschliche Stimme hervortritt, dann wird Musik zu Haltung.
In diesem entscheidenden Moment treten auch die Solisten in den Vordergrund und setzen eindrucksvolle Akzente. Jacquelyn Wagner schenkt mit ihrem Sopran dem Finalsatz Glanz und Zuversicht, Sophie Harmsens warmer, erdiger Alt bildet dazu einen tragenden Gegenpol. Der Tenor AJ Glueckert überzeugt mit kraftvoller Präsenz, während Markus Eiche mit seinem Bass Tiefe und Ruhe verleiht, die Beethovens Botschaft fest im Raum verankert. Gemeinsam fügen sich dann die vier Stimmen organisch in das Gesamtgefüge ein, nicht als solistische Selbstdarstellung, sondern als Teil eines großem Ganzen.
Der Carl-Philipp-Emanuel-Bach-Chor Hamburg und Mitglieder der EuropaChorAkademie verleihen diesem Moment eine eindrucksvolle kollektive Präsenz. Mit klarem Ausdruck und spürbarer Hingabe tragen sie Schillers Text in den Raum. „Alle Menschen werden Brüder“ – selten klingt diese Zeile so dringlich wie an diesem Abend. Cambreling hält die Spannung bis zum letzten Akkord, lässt die Musik atmen, ohne ihr Pathos aufzuzwingen.
Laeiszhalle – Herzstück Hamburgs Kulturszene
Die Laeiszhalle ist seit ihrer Eröffnung 1908 ein Herzstück der Hamburger Kulturlandschaft. Sie hat Kriege überstanden, politische Umbrüche erlebt und sich immer wieder neu erfunden. Heute ist sie ein offenes Haus für klassische Konzerte, zeitgenössische Musik und genreübergreifende Projekte. Ihre warme Akustik und ihre historische Aura machen sie zu einem Ort, an dem Vergangenheit und Gegenwart miteinander ins Gespräch treten.
So fühlt es sich auch an diesem Neujahrsabend an. Als die letzten Töne verklingen, herrscht für einen winzigen Augenblick Stille. Dann bricht der Applaus los – ein Applaus, der nicht enden will. Das Publikum erhebt sich, Standing Ovations für Orchester, Chor und Dirigenten. Es ist ein Dank für musikalische Exzellenz, aber auch für ein gemeinsames Erlebnis, das über den Abend hinaus wirkt. In den Gesichtern spiegelt sich Rührung, Begeisterung, manchmal auch Nachdenklichkeit.
So beginnt das Jahr 2026 in der Laeiszhalle mit einem Werk, das seit fast 200 Jahren nichts von seiner Kraft verloren hat. Beethoven spricht zu uns als Zeitgenosse. Und vielleicht ist genau das das größte Geschenk dieses Neujahrskonzerts: die Erinnerung daran, dass Musik verbinden kann, wenn wir bereit sind, ihr zuzuhören.
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